The Panasonic Lumix G5 is a 16 Megapixel mirrorless compact system camera based on the Micro Four Thirds standard which Panasonic co-developed with Olympus. Panasonic now refers to mirrorless system cameras as DSLMs, or Digital Single Lens Mirrorless, but we’re sticking with the term compact system cameras for now.
Announced in July 2012, the G5 is the successor to the Lumix G3, and in case you were wondering, there was no G4, Panasonic having skipped the number for tetraphobic reasons (it’s considered unlucky in some Asian countries). Like the G3 the new model features 16 Megapixels, athough this is a newly designed sensor with improved high ISO noise performance and, paired with a redesigned Venus Engine processor, delivers a maximum ISO sensitivity of 12800 ISO.
The new sensor and processor also provide improvements in video, with a new 1080p50/60 mode. High speed burst shooting also gets a boost to 6fps at full resolution. The fully-articulated touch-screen remains, but the resolution has been doubled to 920k pixels and you can now cleverly use the screen like a track pad to set the AF area while composing with the electronic viewfinder. There’s also an eye proximity sensor to switch the viewfinder on and off, along with a new rocker switch just behind the shutter which operates powered zooms, a selection of Creative Control filters and an electronic level.
With these improvements the Lumix G5 cements value for money reputation that the G series has earned and puts it in contention with cameras costing a lot more. In my review I’ve compared it with the pricier Sony NEX-6. The NEX-6 offers the same 16 Megapixel resolution as the G5, but with a larger 3:2 proportioned APS-C sensor. Other refinements include a 2.3 million dot electronic viewfinder (but not a touch-screen), full HD movies at 1080p50/60, and fast 10fps full resolution continuous shooting. Like the Lumix G5 the NEX-6 also comes with the option of a small lightweight collapsible zoom.
Possibly the most exciting thing about the NEX-6, though, is that you can extend its feature set by means of built-in Wifi and downloadable apps. But when all’s said and done the Lumix G5 provides a similar package to the NEX-6 albeit minus some of the bells and whistles. Does that make it a bargain that punches well beyond its weight? Read my full review to find out.
Panasonic Lumix G5 design and controls
With its moulded contours and hand grip, pronounced hump and centrally located viewfinder, the Lumix G5 resembles nothing more than a miniaturised DSLR. With the G3, the ‘World’s smallest and lightest system camera’, it was all about size, but with the G5 Panasonic has relaxed a little and it’s as if the G5 has let out a breath. The dimensions tell you the size of it – 120 x 83 x 71mm weighing 396g with the battery and card. The G3’s measurements of 115 x 84 x 47 and 382g exaggerate the situation a little as most of the G5’s additional depth is due to the bigger grip and the two weigh almost the same.
On the top panel a slightly larger mode dial has the same eight positions as the earlier G3 with the PASM modes joined by two custom positions, SCN for scene modes and Creative control. As on all G series models and compacts intelligent Auto mode is activated via a dedicated illuminated button. In front of that is the movie record button, relocated from the rear panel of the G3 and forward of that is a new rocker switch which controls the motorised zoom if a PZ lens is fitted and can also be assigned to exposure compensation and aperture adjustment in Manual mode.
The shutter release is positioned at the very front of the grip, a much more natural position as that’s where your index finger falls naturally and you don’t have to make an effort to extend it backwards as was the case with the G3. Generally, the G5 is a more comfortable camera to hold and operate than the G3. Round the back the thumb rest now has a more contoured ridge, providing a more stable grip and allowing more confident one-handed operation.
|
From the mode dial leftward the top of the Lumix G5 looks identical to its predecessor. An ISO standard hotshoe is mounted atop the viewfinder hump with stereo microphones located forward of it. On the left side is a switch to pop the flash and next to it the small grille for the mono speaker.
As before, there’s a small button on the rear panel just to left of the viewfinder which toggles the view between it and the LCD screen. That’s less important than it used to be thanks to the addition of a proximity sensor just below the viewfinder which automatically turns it on when you put your eye to it.
The Q.Menu button is relocated to the right side of the viewfinder and alongside it there’s a new programmable AF/AE lock button that’s also labelled Fn1.
The thumb-operated rear dial has been shifted rightward slightly to a new position on the rear right corner just outside the thumb rest. In Aperture and Shutter Priority, the dial naturally defaults to adjust the f-number and shutter speed respectively, but push it in and it’ll subsequently adjust the exposure compensation. Push it in again and it reverts to adjusting the f-number or shutter speed. Pushing the dial in full Manual switches between adjusting the shutter speed and aperture. In Program it can be used to shift the exposure, or again adjust the exposure compensation with a push.
The playback button is relocated to the panel on the right side of the screen next to the DISP button for toggling screen and viewfinder overlays. The four way controller has been redesigned and is now a single silver coloured pad rather than the individual buttons on the G3, but the functions are the same, ISO sensitivity, White Balance, Drive mode and AF mode. Finally the delete/back button doubles up as a second programmable function button labelled Fn2.
Moving onto the ports, a flap on the right side of the body opens to reveal remote control, mini HDMI and combined AV / USB jacks, but sadly no external microphone input; absent since the G2 to differentiate it from the higher-end Lumix GH series.
 |
In a compartment under the body you’ll find the battery and memory card slot. The larger grip means the G5 can accommodate the 1200mAh DMW-BLC12E battery used in the GH2 with Panasonic quoting 320 shots for a full charge. That’s an improvement on the 270 shots of the G3, but still well short of what you could have expected from the much earlier G2. Bear in mind also that these figures are quoted for the manual zoom H-FS014042 lens. While that’s useful for making comparisons with older models, with the PZ 14-42mm kit lens attached, you’ll see a significant drop in that figure. In terms of memory, the G3 is compatible with SD, SDHC and SDXC cards; Panasonic recommends using cards rated at Class 4 or higher when recording movies.
As mentioned above, the Lumix G5 features a popup flash, which you need to manually open by flicking a switch on the side of the head; with the flash closed, it won’t popup on its own accord, which prevents any nasty surprises. The popup flash has a guide number of 8 at 100 ISO which is not as powerful as the built-in flash on an entry level DSLR like the Canon EOS T4i (GN 13), but with a little more punch than the built-in flash on the NEX-6 (GN6) or the accessory flash provided with the Olympus PEN models (GN 7). It effectively gives the G5 a range of 3 metres, or about 10 feet at 160 ISO with the aperture wide open at f3.5. The built-in flash has red eye reduction and slow sync modes, the fastest sync shutter speed is 1/160th and the G5 offers both first and second curtain sync.
The G5 is also equipped with a hotshoe which can accommodate the optional FL220 / FL360 / FL500 with TTL auto metering; but note that like the NEX-6 there’s no built-in wireless flash control.
Panasonic Lumix G5 viewfinder and screen
The G5 shares the same 1.4 million dot electronic viewfinder as its predecessor. There will inevitably be some disappointment that the resolution hasn’t been increased on the new model, but, despite the fact that it trails the NEX-6, with its 2.4 million dot EVF, the G5’s viewfinder is still very good. In terms of resolution, 1.4 million dots has become more or less standard at this end of the market. You’ll find the same resolution on offer from the Olympus E-M5 and PEN VF-2 accessory EFV, the Fujifilm Finepix X100 and XS-1, and the Nikon V1 and V2.
So it looks like the NEX-7 and NEX-6, along with Fujifilm’s XE-1 will continue to lead the way on EVF resolution for the time being at least. But it’s all too easy to get tunnel vision, when it comes to EVF’s resolution isn’t the only factor, size and brightness also play a big part. I’m happy to report that the G5’s viewfinder is both big and bright and in a side by side comparison with the NEX-6 the difference wasn’t as pronounced as you might think. The Lumix G5’s viewfinder looks brighter and a little bigger than the NEX-6’s though there’s no denying the Sony’s higher resolution does provide a more detailed view with a more stable image. When panning, the lower resolution of the G5’s EVF and its field sequential display does lead to shimmering and ‘tearing’ effects. Apparently some people are more prone to this than others and though it’s slightly distracting I didn’t find it massively off-putting. If you’re using the EVF for a protracted period though it could become quite tiring on your eyes.
As I’ve mentioned, there’s an optical sensor below the viewfinder which automatically activates it and turns off the LCD when you put your eye to it. The G5 also retains the button on the left side of the viewfinder that allows you to do this manually. Clearly you don’t need both of these systems and you need to make a choice. If you decide to use the optical sensor, the button can be assigned to another function, alternatively if you stick with the button’s original function the optical sensor can be turned off. In practice, although there’s a very fractional delay when you put your eye to the viewfinder, I found it preferably to switching manually.
You can turn the LCD screen off altogether and operate the camera with the viewfinder only, but unlike the Sony NEX-6 you can’t arrange things so that shooting information is displayed on the screen while the viewfinder is used for composing.
While the EFV resolution is unchanged, the Lumix G5’s screen is updated and now has double the resolution of its predecessor with 920k dots. As before, it’s a touch screen, but Panasonic has extended its function to include something called ‘Touch Pad AF’ Essentially this allows you to position the AF area by dragging your finger on the LCD screen while using the viewfinder to compose. I’ll talk more about how that works in practice in the AF section near the end of the review.
The screen itself is hinged at the side and so can be positioned facing in any direction including downwards for overhead shots and forwards for self-shooting, though, probably the two most often-used positions for this kind of screen are folded in for protection or reversed like a conventional fixed screen. The screen is 3:2 proportioned so when shooting 4:3 stills there are narrow bars down either side. On the right side of the screen this space is used for some touch icons which appear in a docking strip. All other information is displayed overlayed on the image though you can switch the configuration for both the EVF and LCD screen so the exposure details are displayed below a reduced image area. This makes it easier to see your settings, but harder to see what you’re shooting.
The display button toggles between two overlays – with information and without, plus either of those options with a two-axis level. As I’ve mentioned, you can also turn the display off altogether. Additionally, there are two programmable screen function buttons labelled Fn4 and Fn5 which by default activate the level and a repositionable live histogram. Given that you can access the level this way, assigning two of the display overlays to it seems rather wasteful and I’m sure Panasonic could make much better use of it.
Panasonic Lumix G5 lens and stabilisation
The Lumix G5 is available as body only or in a kit with several lens choices. I tested it with the Lumix G X Vario PZ 14-42mm F3.5-5.6 ASPH. POWER O.I.S. This powered zoom, announced in August 2011, was the first zoom for a compact system camera that was itself compact, rather than a slightly smaller version of a DSLR kit zoom. While previously you needed to attach a pancake prime to a compact system camera body to make it pocketable, you now had the same degree of portability with a standard zoom.
Aside from the micro four thirds metal mount, the lens is constructed from high quality plastic. In its collapsed power-off state it’s a mere 27mm thick, but switch the camera on and it extends to 49mm. Two rocker switches on the left side of the barrel control the zoom and manual focus. Unlike the single-speed control on the Sony E PZ 16-50mm, the zoom rocker offers two speeds and there’s a good couple of millimetres travel in each direction so, although it takes a little bit of use to get the feel of it, you can zoom at the slower speed without too much risk of accidentally speeding things up by pushing that little bit too far.
coverage wide | Panasonic Lumix G5 Lumix G X Vario PZ 14-42mm F3.5-5.6
 coverage tele |
|
|
||
| 14-42mm at 14mm (28mm equiv) | 14-42mm at 42mm (84mm equiv) |
The only criticism I’d make of the two-switch setup is that, despite the slightly larger size of the zoom rocker, it isn’t easy to distinguish the two by feel alone and, to begin with at least, I found myself occasionally trying to zoom with the focus control. Though there’s is of course a second option which is to use the new zoom control on the Lumix G5’s body. Located immediately behind the shutter release this also provides dual-speed control, though it’s a little harder to control than the switch on the lens.
The 14-42mm range equates to 28-84mm in 35mm equivalent terms which takes you from a respectable wide angle to a portrait telephoto. The 14-42mm PZ lacks the 24mm equivalent super-wide angle view of the Sony E PZ 16-50mm, but as I discovered in my NEX-6 review, that camera has to do a lot of processing to deal with distortion at the extreme wide angle setting. If you compare RAW and in-camera JPEGs shot on the G5 with the 14-42mm PZ, it’s much more a case of what you see is what you get.
As with the Sony E PZ 16-50mm though, with a maximum aperture of f5.6 at the telephoto end of the range, you’ll struggle to achieve sufficiently shallow depth of field to throw the background out of focus. For that, you’ll need to switch to a fast prime like the Leica DG Macro-Elmarit 45mm / F2.8 or the more affordable Olympus M.Zuiko Digital 45mm 1:1.8. And that illustrates the advantage of Micro Four Thirds over rival mirrorless systems: as the most mature mirrorless standard and with both Panasonic and Olympus producing lenses along with third parties, it boasts the broadest choice of optics. Not only are almost all popular focal lengths available, but there’s generally at least two options of each depending on speed, quality and budget.
Like the NEX series, Panasonic doesn’t incorporate image stabilisation into its Micro Four Thirds bodies, preferring instead to provide optical stabilisation on lenses. The 14-42mm PZ features Panasonic’s Power O.I.S image stabilisation which it claims is twice as effective as its earlier Mega O.I.S stabilisation system. Although it’s lens-based, there’s no control on the lens to turn stabilisation on and off, instead, it’s controlled from the Rec tab of the main menu. There are three modes, Normal, Panning and Off. Normal compensates for vertical and horizontal camera movement, Panning for vertical movement only, but there’s no option to correct for horizontal movement only so that you can pan with the camera held in portrait orientation.
To test the Lumix G5’s stabilisation I set it to Shutter Priority exposure mode, set the lens to its maximum 42mm telephoto zoom and took a series of shots at progressively slower shutter speeds with the stabilisation off and in Normal mode. Where there’s the option of a viewfinder I always use it for this test in order to minimise camera shake and provide the best possible chance for a steady shot. Using the viewfinder and with the stabiliation on, the G5 was able to produce sharp results at shutter speeds as slow as a fifth of a second – four stops slower than conventional suggests would be advisable at this focal length. The crop is a tiny bit soft, where the 1/10th crop was pin sharp, so I think it’s fair to say the PZ 14-42mm lens provides three to four stops of stabilisation.
Panasonic Lumix G5 Lumix G X Vario PZ 14-42mm F3.5-5.6
 Power O.I.S. Off/On |
||||
|
||||
100% crop, 14-42mm at 42mm 160 ISO 1/5th O.I.S. Off. | 100% crop, 14-42mm at 42mm 160 ISO 1/5th O.I.S. On. | |||
Panasonic Lumix G5 shooting modes
In addition to the PASM modes, the Lumix G5 mode dial has two custom positions, SCN for scene modes and Creative control which provides access to an expanded range of art filters. The intelligent Auto and intelligent Auto plus modes are accessed via a dedicated button on the the top plate which remains illuminated while active. It’s easy to quickly skip over these modes on a camera aimed at enthusiasts, but they provide a foolproof mode for non-expert photographers as well being handy if you’re in another mode with obscure settings but spot a spontaneous photo opportunity.
Intelligent Auto uses Scene detection to select one of seven appropriate scene modes and also uses face detection and face recognition to set the optimum focus and exposure. Pressing the thumb dial allows you to adjust background defocus with aperture settings displayed on screen as well as the more novice-friendly scale a ‘best of both worlds’ design which works for novices and experts alike. The G5 will also make suggestions if it thinks your shot might benefit from the use of one of the Creative control filters.
Intelligent Auto also automatically activates three other image enhancement features that have been an option on the Panasonic range from compacts upwards for some time. Intelligent ISO is simply an enhancement of the Auto ISO setting which raises the ISO sensitivity when moving subjects are detected in the frame in order to set a sufficiently fast shutter speed to capture the action. I.resolution has four settings – High, Standard, Low, Extended and off – each of which applies varying degrees of sharpening to the image while suppressing the artefacts that often accompany this kind of processing.
The G5 also features I.Dynamic, or Intelligent Dynamic Range control, which automatically adjusts the contrast when there’s a big difference between light and dark areas on the image. Again it’s applied automatically in iA, but off by default in the PASM modes, where you can choose between Off, Low, Standard and High.
The Lumix G5 introduces a new HDR mode which shoots a fast sequence of three images and from them saves a single composite with a wider tonal range. It’s a no frills feature – you can’t change the number of exposures or the EV range, but HDR can be selected in any of the PASM modes, so you still have some control over exposure. Below is a comparison of the same scene shot in Program Auto mode at 160 ISO with, on the left a single exposure and, on the right, HDR mode enabled.
The HDR shot on the right shows a lot more detail in the shadows tonal range most clearly visible in the door on the right of the shot, the highlights in the windows on the left also show improved detail. This is backed up in the histograms below each image with the HDR histogram on the right well within the bounds of the x-axis at the highlight end and showing very much improved shadow detail.
Panasonic Lumix G5 Program mode HDR On / Off |
||||
|
|
|||
Program Auto 1600 ISO f4 1/8th | HDR Scene mode 1600 ISO f2.8 1/16 | |||
|
|
|||
For those who want the option to process HDR shots outside the camera, the G5 provides one of the best auto bracketing features you’ll find, bettering even that offered by many budget DSLRs. You can shoot automatically shoot up to seven frames up to a stop apart in 1/3EV increments. Exposure compensation is available in a similarly broad range of +/-5EV. It certainly outdoes the Sony NEX-6 which offers 3 frame auto bracketing in increments up to +/-3EV, or +/-5EV with the optional $4.99 Bracket Pro app.
The range of Creative Control filters has been expanded with the addition of new effects including Soft Focus, Dynamic Monochrome, Impressive Art, One point Colour, Cross Process, Low Key, and Star Filter. All of them provide a degree of customisation, whether it’s changing the effect colour, the filter strength, degree of vignette or, in the case of Dynamic Monochrome, contrast. Additionally you can use the background defocus and set exposure compensation.
If I was to make one criticism of Creative Control it would be that despite its having a position on the mode dial and touch screen controls it absurdly difficult to change filters. The icon at the top left of the screen which displays the currently selected filter isn’t touch sensitive so you have to go via the main menu.
 |
 |
 |
| Dynamic Monochrome | Cross Process | Impressive Art |
Finally, the G5 has a new Electronic Shutter option. This doesn’t enable faster continuous shooting or provide any other performance enhancements, but merely disables the mechanical shutter to enable silent shooting for those situations where the shutter noise would be distracting such as in museums, concerts and so on.
Panasonic Lumix G5 movie modes
Like the G3 before it, the G5 can capture Full HD video with continuous autofocus and stereo audio recorded from built-in mics (complete with level meters and level adjustment if you like). But where the G3 was limited to 1080i, the G5 now offers 1080p50 or 1080p60 depending on region. That puts it on a par with the GH2, though it still lacks an external microphone input and the ability to output a clean signal over the HDMI port while filming. It also lacks the GH2’s manual exposure controls and the choice of adjustable frame rates. So the G5 is in no danger of encroaching on the flagship model’s position among pro and advanced amateur movie makers, particularly as the new GH3 further widens the gap with timecode support, higher bit rates and a choice of compression options in addition to other pro features like weather sealing.
The other major change in the Lumix G5 video specifications is a move away from the older motion JPEG codec to the more recent and efficient H.264 for the lower resolution movie formats. As before full HD video is encoded using AVCHD. Choosing AVCD provides the option of four quality modes; 1080p50 at 28Mbps, 1080i50 at 17Mbps, 1080p25 at 17Mbps and 720p50 at 17Mbps. Switch to MP4 recording and three further options are available, all at 25fps; 1080p at 20Mbps at 10Mbps, 720p and 640×480 (VGA) at 4Mbps. In NTSC regions the 25 and 50fps rates become 30 and 60 fps respectively.
You can start recording video in any shooting mode by simply pressing the dedicated record button next to the right of the viewfinder, and the G5 can also capture still photos while recording without interrupting the video, albeit only at the video resolution. Alternatively You can set the camera to capture full resolution 16:9 stills while filming, but doing so will briefly interrupt the audio and the still is recorded in the video footage. There’s no manual control over exposure for movies though, nor the ability to adjust the exposure once you’ve started recording. In these respects it falls behind the Sony NEX-6 or Panasonic’s flagship GH3.
The only caveat for maximum recording times as always concerns cameras destined for the European market, which for tax regulations are limited to 29 minutes and 59 seconds.
|
|
|---|---|
|
|
|
|
|---|---|
|
|
|
|
|---|---|
|
|
|
|
|---|---|
|
|
|
|
|---|---|
|
|
Panasonic Lumix G5
handling
The extended front grip and relocated rear dial between them make the G5 a much more comfortable camera to hold and use than its predecessor. Add in the new zoom rocker and custom buttons and the overall effect is greater than the sum of its parts; there’s was nothing wrong with the G3’s handling, but the G5 greatly improves on it.
One of the big problems I find with dual-speed zooms is that during movie shooting they can be difficult to control at the slower speed; it’s all too easy to nudge the control a little too far and speed up unintentionally. The G5’s dual-speed zoom defaults to single speed operation in video mode and also allows you to set the speed to high medium or low independently for both stills and video shooting.
The set speed works for either of the two zoom controls and, as I mentioned earlier, the new zoom rocker just to the rear of the shutter release means you can operate the camera one-handed. On the other hand, if you’re happy to use the zoom control on the lens or, with a manual zoom lens fitted, the rocker can be put into service as an additional exposure control. In manual exposure more it changes the aperture with the rear dial used for shutter speed and in all other modes it’s used for exposure compensation.
Along with Canon’s Func.Set menu, Panasonic’s Quick menu is one of the the best designed Quick menu systems around. Press the Q.menu button and an overlay provides instant access to frequently used functions. The problem is that the Quick Menu has grown and its default contents, which, photo style, flash, movie settings, picture size and quality, focus mode, AF mode, metering mode, exposure compensation, sensitivity and white balance no longer fit on a single screen and can require a fair bit of button pressing (or screen tapping) to get to. The G5 provides a solution to this problem by allowing customisation of the Q.menu. In addition to the default items you can add Quick Menu items to a total of fifteen across three screens – five on each. Perhaps more importantly you can re-arrange the quick menu items, so there’s no need to scroll past photo style, flash, movie settings, picture size and quality if you rarely alter them, just to get to the Focus mode and area settings, you can put them right at the front.
Among other things you can add HDR, I.Resolution, I.Dynamic, Drive mode, auto bracket and yes, even stabilisation to the Q.menu.
 |
 |
 |
 |
 |
 |
 |
 |
 |
The Lumix G5 has three physical programmable function buttons. The AF/AE Lock button doubles as Fn1, the delete/back button doubles as Fn2 and the LVF/LCD toggle doubles as Fn3. As the delete/back button is only used in playback mode or when navigating menus, it’s readily available in shooting modes, but if you want to assign the other two you obviously sacrifice their original function. This isn’t too much of an issue with the screen toggle as the eye sensor renders it largely redundant. As with the earlier G3, the G5 provides two positions on the mode dial C1 and C2 which between them access for previously saved custom setups, one on C1 and three on C2.
Everything I’ve mentioned thus far is accessed via the G5’s physical buttons, but the touch screen adds a further dimension the the G5’s handling characteristics. Panasonic’s approach with the touch screen is to use it as an extension to the camera’s physical controls rather than to replace them, and it’s sometimes easy to forget that the screen can be used to do many things that you’re used to doing using the camera’s physical controls, including focussing and shooting, zooming the lens and navigating menus.
As I’ve already mentioned, there are two screen function buttons which, like the physical buttons, are programmable. In the default mode they toggle the new electronic level gauge and the live histogram, but can be assigned to the same range of functions as the physical function buttons. Between the fixed functions on the four-way controller, the customisable Quick menu, the physical and touch function buttons and the custom positions on the mode dial the Lumix G5 provides a huge and versatile array of custom options.
Panasonic Lumix G5 Autofocus
The Lumix G5 appears to inherit the contrast detect AF system of its predecessor. Panasonic’s contrast detect AF is widely regarded as one of the fastest systems around; one of the reasons for is swiftness is that Panasonic doubles the output of the sensor to 120fps, whatever the technical whys and wherefores, the result is a system which locks focus in barely no time at all – you press the shutter and the AF responds almost immediately. Compared with the NEX-6 it gets there a fraction earlier every time and performs better in low light too.
Like its predecessor, the G5 is also packed with a broad selection of AF modes and options: you can choose from Pinpoint mode along with Single area, 23-area, AF Tracking and Face Detection. These integrate beautifully with the touch-screen, simply tap the area you’d like the camera to focus on, or the face which should have priority, or touch the subject you’d like to track.
The pinpoint mode, introduced on the G3, is a highlight, temporarily magnifying the image by 5 times for a really close conformation, while also letting you swipe the enlarged target area around with your finger until you settle on the desired part of the subject. You can also opt for Manual focusing assistance with either a small window in the middle showing an enlarged view at 4x, or a full-screen view at 5x or 10x. The variety of AF modes, coupled with their touch-controls work really well, and give the G5 a big advantage in flexibility and ease of adjustment.
The G5 also adds one new trick to its array of touch focus tools. The Touch Pad feature allows you to use the LCD screen to locate the AF area while using the EVF to compose your shot. Counter-intuitive as it sounds, it actually works, up to a point. Moving your finger accurately around the screen while your face is pressed to the rear of the camera isn’t as awkward as it sounds, in fact it isn’t awkward at all and accurate position is no problem either as, once you see the AF area appear in the EVF is all a question of relative movement with your finger on the LCD screen. When it works, the Touch Pad features work well. The only issue I had with it was its constant determination to mistakenly interpret my nose pressing against the screen as a desire to set the AF area to the top right corner. This might be less of a problem for those who use their right eye, and with practice it’s probably something you could avoid happening, or work around. Of course you can eliminate this problem by simply flipping the screen out to the side.
While the single AF performance of the G5 is impressively quick and also accurate in low light, it’s important to note it, like all Micro Four Thirds cameras to date from Panasonic and Olympus, remains a 100% contrast-based system. Meanwhile Sony, Canon, Nikon and other mirrorless rivals have adopted a hybrid AF system for their latest models which complements contrast-based AF with phase-detect AF points on the sensor. Now in our tests these phase-detect AF points don’t necessarily make these cameras faster at focusing, but they can make them more confident with less searching or hunting back and forth. This may not be a big issue for single AF acquisition, but can help with continuous AF tracking for both stills and movies. In my tests the G5 may have focused faster than the NEX 6 for single AF acquisitions and was more accurate in low light, but the Sony generally tracked better in continuous situations and avoided visually distracting hunting in movies. It’ll be interesting to see if Panasonic or Olympus implement hybrid AF systems on future Micro Four Thirds bodies, or even if it’s technically possible on their standard.
Panasonic Lumix G5 Continuous shooting
The Panasonic Lumix G5 offers four full resolution continuous shooting speeds: Low speed shoots at 2fps, Middle speed at 3.7fps and High speed at 6fps – an improvement on the 4fps top speed of its predecessor. The Super high speed mode uses the electronic shutter to attain a speed of 20fps; but where the G3 dropped to 4 Megapixel resolution for this mode, the G5 maintains 16 Megapixel full resolution. The G5 can shoot in Super high speed mode with continuous autofocus, but the frame rate drops well below the maximum when you do this, so you might just as well be using the Middle speed.
To test the G5’s continuous shooting I fitted it with a freshly formatted 16GB Sandisk Extreme Pro UHS-1 card and set it to the 6fps Hi speed continuous shooting drive mode with image quality set to full resolution fine JPEGs. The G5 fired a burst of sixteen shots before slowing slightly and becoming a little erratic for a few frames then settling at a little over 2fps. I timed the initial sixteen frame burst at 6.6fps – slightly faster than the quoted 6fps.
Next I set the G5 to RAW mode and repeated the test. This time the G5 fired a burst of 9 frames before pausing for what seemed like forever but was in reality just under 4 seconds, then continued at slower than one frame per second. I timed the initial 9 frame burst at 6.92 frames per second, again, faster that the quoted 6fps.
The time taken to write the contents of the buffer to the card was 8.6 seconds for JPEGs and 19.5 seconds for RAW files. You can fire off another burst while the buffer is still writing. This works well with jpegs – you can get another long 6fps burst after just a few seconds wait, but RAW is less successfully with the camera only able to shoot very slow sub 1fps ‘bursts’ until the buffer is cleared. Switching the UHS-1 card for a speed class 10 Sandisk Extreme card extended the write times to 11.3 seconds for JPEGs and 24.6 seconds for RAW files, so it’s worth spending a little extra on the faster UHS-1 cards if you do a lot of fast action continuous shooting.
Panasonic Lumix G5 Sensor
The Lumix G5 features a new 16.1 Megapixel CMOS sensor with a redesigned Venus engine processor which in addition to providing 1080p HD video and 6fps continuous shooting, according to Panasonic produces better image quality and lower noise than its predecessor. The highest senstitivity setting is boosted from 6400 to 12800 ISO with the base sensitivity remaining at 160 ISO.
Files are saved as JPEGs at one of two sensitivity setting and the G5 can also save RAW files in Panasonic’s RW2 format. Best quality JPEG compressed files are typically around 6-8MB in size. The shutter speed range is 1/4000 to 60s plus bulb which has a limit of 120 seconds.
To see how the quality of the Panasonic Lumix G5 measures-up in practice, take a look at my Panasonic Lumix G5 quality and Panasonic Lumix G5 noise results pages, browse my Panasonic Lumix G5 sample images , or skip to the chase and head straight for my verdict .
- ,
- ,
18.07.2012 16559 Тесты и обзоры 0
Компания Panasonic представила системную камеру Lumix G5. Цифра 4 в линейке Lumix G пропущена: на смену G3 пришел G5. То же самое было и с GF3/GF5. Вы ведь знаете историю об особом отношении японцев к четверкам. Чем же примечателен Lumix G5?
Между Lumix G3 и G5 изменений много, причем довольно значительных, однако сразу в глаза ничего не бросается. Корпус в общих чертах сохранил прежнюю форму, а вместе с тем и привычную эргономику; экран по-прежнему поворотный, а для выбора режима съемки имеется все тот же круглый селектор. Форма ручки стала эргономичнее. В G3 она практически не выступала, здесь же - все отлично. Изменилось оформление селектора, кнопка спуска переехала ближе к торцу, запись видео - на верхний торец, появилась еще одна функциональная кнопка и отдельная - для быстрого меню. Напомню, в G3 она была совмещена с кнопкой удаления. На ней появилось прорезиненная вставка, а внешняя часть стала более округлой. Рука не устает совершенно - можно весь день бегать с камерой в режиме боевой готовности и не испытывать никакого дискомфорта. Кнопка спуска затвора съехала немного вперед и, если вы снимали на Lumix G3 или GH2, поначалу палец будет попадать выше, чем следует.
Не увеличилось и разрешение матрицы, правда, верхнюю планку ISO удалось немного поднять - до 12800 единиц. Шумов на высокой чувствительности стало меньше - а в наращивании разрешения матрицы не было насущной необходимости. Обновленный сенсор Live MOS с разрешением 16,05 Мпикс характеризуется высокой скоростью, свойственной всем CMOS-сенсорам. В нем также применяется технология смешения пикселей. Улучшенные алгоритмы процессора изображения Venus Engine обеспечивают высочайшую резкость изображения как при фото-, так и при видеосъемке. А технологии 3DNR и MNR (Multi-process noise reduction) позволяют свести до минимума уровень шума. При этом Panasonic, как и прежде, позиционирует камеру как замену зеркалкам начального уровня. По той же цене мы получаем меньшие габариты и вес, и при этом не проигрываем в качестве снимков. Основной проблемой остается одна - стоимость объективов, но и это дело времени.
Другое дело - дисплей. Здесь как раз очень хотелось более высокого разрешения. И вот, пожалуйста, - 920.000 пикселей вместо 460.000. Диагональ не изменилась (3 дюйма, как и было прежде), так что картинка на экране смотрится четко, отдельные пиксели неразличимы, а снимки в режиме просмотра можно разглядеть в мельчайших деталях.
Экран сенсорный - по всей видимости, Panasonic всерьез собирается постепенно перевести все свои камеры на такую схему управления. Возразить против этого совершенно нечего: управление пальцами не заменяет механические кнопки, а дополняет их. Все возможности камеры можно задействовать, не касаясь экрана. При своем стиле съемки, я пользуюсь экраном только для указания точки фокусировки - это гораздо быстрее настройки кнопками - и для листания картинок в режиме просмотра. Помимо этого можно взаимодействовать с меню, выбирать объект для следящего автофокуса, и так далее.
Скорость серийной съемки теперь составляет 6 кадров в секунду в максимальном разрешении. Если же установить меньший размер на выходе, можно получить уже 20 fps. Правда, в этом случае сохранение фотографий в формате RAW невозможно.
Электронный видоискатель находится на прежнем месте, а его разрешение составляет 1 440 000 точек. Я уверен, что большинство пользователей по-прежнему будет наводиться по экрану в большинстве случаев, электронный видоискатель может понадобиться только при ярком солнце (отдадим должное, новый дисплей тоже выглядит читабельно) или когда необходимо просмотреть результат съемки без посторонних глаз.
Перемещение кнопки позволило разместить на верхней панели и новый орган управления - небольшой двухпозиционный рычажок. Несложно догадаться, что он служит для работы с трансфокатором объективов Lumix X. Это уже второй пример оптимизации камер под «стекла» X-серии. Первым была возможность управления зумом через сенсорный экран в Lumix GF5. Очевидно, в скором времени таких объективов в линейке Panasonic станет больше. Впрочем, пока ни о чем таком официально не сообщается.
В G5 вернулся датчик глаза на видоискателе, который его автоматически активирует. Радует, что компания прислушиваются к пользователям, недовольным отсутствием этого датчика в G3. Конечно, можно возвращать обратно экран в режим видоискателя и клавишей, такая возможность никуда не делась.
Режим Творческий контроль, заслуживший признание пользователей, теперь предлагает не 6, а 14 художественных фильтров. Обновленный интерфейс позволяет с невероятной простотой переключаться между фильтрами. А в режимах iA и iA Plus фотокамера автоматически подбирает фильтры наиболее подходящие сюжету.
Функция Помощник выбора сценических режимов предназначена для новичков, она предлагает 23 примера фотографий, снятых профессиональными фотографами. Нужно выбрать тот, который лучше подходит ситуации, и камера автоматически выставит параметры съемки. Более того, во время съемки фотоаппарат дает советы о том, какой объектив следует применять в той или иной ситуации.
В процессе съемки больше всего радует мгновенный автофокус. И хотя этот параметр сильно зависит от используемого объектива, в случае с Leica DG 25/1.4 и Lumix G 14-42/3.5-5.6 скорость была примерно одинаковой. Неизменно высокой. Panasonic утверждает, что это не только самая быстрая фокусировка среди системных камер, но и среди большинства зеркалок. Скорость наведения, однако, не единственный важный параметр для автофокуса - куда важнее, возможность четко фокусироваться на нужном объекте. С этим тоже полный порядок. Нерезким кадр может получиться только при слишком длинной выдержке, ошибки автофокуса практически исключены. Даже в темноте Lumix G5 ведет себя очень уверенно.
Значения ISO вплоть до 6400 вполне можно считать рабочими. Немаловажно и то, что баланс белого корректно определяется в столь сложных условиях. RAW-файлы с Lumix G5 пока ни один конвертер не открывает, так что о потенциале пост-обработки пока сказать нечего.
Режим iA Plus остался практически совершенством, этот вариант автоматики от Panasonic подводит очень редко. Для подавляющего большинства любителей можно пользоваться только им одним, не залезая в режим М (разве что помимо случаем съемки в темноте). В этой ситуации, конечно, лучше выставить большее ISO, чем долгую выдержку. Да и матрица обещана менее шумная по сравнению с G3.
Фотоаппараты семейства LUMIX G великолепно справляются не только с фото-, но и с Full HD-видеосъемкой в разрешении 1920×1080 пикселей. Благодаря постоянной работе системы фокусировки и возможности фокусировки прикосновением к сенсорному экрану, вы сможете снимать видеоролики профессионального качества. На корпусе камеры предусмотрена отдельная кнопка, позволяющая мгновенно начать видеосъемку без перехода из фото- в видеорежим. Стабилизации в самой тушке нет, так что снимать видео лучше на объективах с Power I.O.S.
Камера также будет доступна в нескольких цветах, среди которых - черный, серебристый, белый. Белый или серебристый красят камеру, она выглядит воздушнее. Максимум практичности же дает именно серебристый металлик, так как белый цвет - глянцевый, со временем могут появиться царапины, которые будут более заметны.
Краткий итог по G5
Panasonic Lumix G5 - камера эволюционная, хотя и очень приятная. Обновления, пусть и незначительные, коснулись тех моментов, которые пользователи отмечали в G3. Это более удобный хват, датчик глаза для переключения между экраном и видоискателем, обновленные матрица и процессор (и увеличившаяся скорость работы), новый рабочий диапазон ISO, и гораздо более совершенное управление. Теперь есть много нужных кнопок, селекторов в дополнение к свободно вращающемуся сенсорному экрану, так что по удобству Panasonic G5 даст фору многим крупногабаритным зеркалкам, это правда.
Камера получается сравнимой со стоимостью большинстве зеркалок начального уровня. А тут ей уже есть чем брать - максимально удобным управлением, небольшими размерами и весом, а также практически не уступающим качеством снимков в большинстве ситуаций. Единственное что - парк оптики для системных камер G-серии обойдется дорого. Ну а в остальном - прекрасная любительская камера для всего, от отпуска до репортажной съемки, как и ее предшественник в свое время.
Важнейшим обновлением в Lumix G5 является новая 16-мегапиксельная матрица, видео 1080p, быстрая серийная съемка со скоростью до 6 кадров в секунду при полном разрешении, бесшумная съемка с опцией электронного затвора, три новых HDR режа, возможность выбора художественных эффектов и сенсорной фокусировки с помощью экрана во время прицела с помощью видоискателя. Корпус также был модернизирован, он оснащен новым датчиком, который автоматически переключается между видоискателем и экраном.
Так же благодаря G5, Panasonic переименовал эту категорию фотоаппаратов, с Compact Camera System (CSC) на Digital Single Lens Mirrorless, проще говоря - DSLM. На мой взгляд, это переименование очень уместно, и теперь в обзоре мы всегда будем ссылаться на новое обозначение.
Panasonic Lumix G5 просмотр видео и интервью
На пресс-конференции представителей фирмы Panasonic в Европе, главный менеджер Европейского региона Себастьян Драверта дал интервью. В этом интервью его попросили рассказать о новых возможностях G5, так же была затронута тема переименования компанией этой категории продукта. Разумеется, репортер не упустил возможности спросить о новой флагманской серии GH, а также были рассмотрены две новые камеры LX7 Lumix FZ200 и Lumix. Обратите внимание, интервью было снято с помощью Olympus E-M5 с 12-50mm объективом 12 мм, так же было записано резервное копирование аудио с микрофона H2n Zoom, но в итоге была выбрана аудио дорожка с E-M5, она оказалась более сбалансированной.
Просмотр Интервью. Panasonic Lumix G5, LX7 и FZ200
Рассмотрим Panasonic Lumix G5 более детально
На первый взгляд, кажется, что G5 похож на своего предшественника, и по внешнему виду и по разрешению, но если взглянуть на него еще раз, вы заметите ряд важных обновлений. За время работы с G5, в первую очередь обращаешь внимание на физические различия, например, сцепление в новой модели значительно улучшилось. Датчик переключения между видоискателем и экраном оказался неимоверно удобным, также не мог не понравится новый рычаг, который может быть использован для регулировки фокусного расстояния зум-объектива. Приятной особенностью стало то, что этот рычаг совместим с зум-объективом Olympus 12-50mm.
Новой интересные особенностью является возможность использования сенсорного экрана, для изменения зоны автофокусировки при составлении композиции с помощью видоискателя. Это звучит немного странно, и необходимость такого новшества кажется не понятной, особенно для тех, кто раньше не использовали серию G, но на самом деле, на практике, это удивительно полезная функция. При работе с экраном вы просто нажимаете на область, которую хотите сделать центром внимания в кадре, раньше этой возможности не было и вам нужно было использовать клавиши со стрелками для перемещения зоны автофокусировки на одну ступень за один раз. Теперь с G5 вы можете составить композицию с помощью видоискателя, но дотронувшись до экрана, изменить положение зоны автофокусировки, и надо сказать, эта функция работает очень хорошо.
Проблема может возникнуть у людей, которые смотрят в видоискатель левым глазом, они могут случайно носом, сдвинуть зону автофокусировки. Видимо, у кого из представителей фирмы Panasonic, которые создавали и тестировали этот продукт, возникала такая проблема, поэтому опция «Touch-Pad AF» по умолчанию отключена.
Что касается самого экрана, он все еще остается 3-х дюймовым, с соотношением сторон соответствующим значению 3:2, но Panasonic увеличило разрешение с 460 тыс. до 920 тыс. пикселей, что, естественно, ставит его в выигрышное положение по отношению к конкурентам. Panasonic также презентовал обновленный электронный видоискатель, хотя по спецификациям кажется, он остался таким же, как и его предшественник с разрешением в 1440 тыс. точек и 1.4x увеличением.
Еще одним приятным нововведением является дополнительный электронный затвор, который гарантирует абсолютно бесшумную съемку, а это очень удобно при фотографировании свадеб и других церемоний, где важна тишина, а также при съемке диких животных, которые могут испугаться срабатывания камеры. Серийная съемка была увеличена, до 6-ти кадров в секунду (по сравнению с 4), при полном 16 мегапиксельном разрешении, хотя вам придется уменьшить скорость до 3.7кадров в секунду, чтобы наслаждаться Live View и непрерывной автофокусировкой. Как и прежде, есть вариант с 20 кадрами в секунду - Super High, при котором разрешение уменьшается.
Lumix G5 также имеет новый режим HDR, который вы можете включить через меню записи. Суть режима заключается в том, что он берет и автоматически объединяет три кадра, расширяя тональный динамический диапазон. Вот вам пример одного из таких объединенных кадров, для сравнения, рядом расположен снимок, сделанный при выключенном режиме HDR. Как вы можете видеть, версия с HDR, в целом, более светлая, не считая слишком темных областей на месте крыши и в зелени деревьев. В целом, результат очень хороший, но следовало бы проверить работу режима и в других примерах.
Panasonic Lumix G5. HDR режим отключен. 1/1000, f5.6, 160 ISO
Panasonic Lumix G5 HDR включен режим.1/1000, f5.6, 160 ISO
Говоря о серии GH, хочется отметить и не приятный факт - не было никаких упоминаний о преемнике, уже немного устаревшей модели GH2, и это удивительно, Photokina прошла в сентябре, и это было отличное время для объявлений новой модели, но может быть если подождать до конца года, то приемник будет объявлен. Таким образом, мы можем только догадываться о будущих спецификациях еще необъявленного фотоаппарата.
Panasonic теперь выпустила два влагонепроницаемых объектива, теперь имеет смысл выпустить еще и влагонепроницаемый корпус, для таких объективов. В интервью с Себастьяном Драверта, вскользь было упомянуто о влагонепроницаемом корпусе. Что касается стабилизации изображения, то Panasonic как и всегда придерживается стратегии оснащения стабилизатором изображения только оптики, но не камер.
В конечном счете, Lumix G5 немного отстает от Olympus E-M5 по нескольким параметрам, таких как погодный уплотнитель, встроенной стабилизации и по скорости серийной съемки, но если быть до конца справедливым, то G5 выступает как младшая модель. Также важно помнить, что у G5 есть и свои козыря в рукаве, он обладает такими возможностями, которых нет у E-M5, например, прекрасно разработанный экран с сенсорной фокусировкой для видео и при создании композиции с помощью видоискателя. Также он может похвастаться видео 1080p при частоте 50 или 60 кадров в секунду и по-настоящему бесшумной съемкой.
This year marks the 10th anniversary of Panasonic"s Lumix digital camera brand which makes it an appropriate year for launching some exciting new products. One of those is the Panasonic Lumix G5, the ninth model in the G-series which introduced the world to the Micro Four Thirds standard and mirrorless system cameras in the shape of the DMC-G1 , in 2008.
With its electronic viewfinder and SLR-like form factor the G5 is arguably the most direct competitor to "traditional" entry-level SLRs in the current Lumix lineup. It sits above the simpler GF5 and below the top-of-the-line and enthusiast models GH2 and GX1 .
Under the hood, the G5"s "newly developed" 16MP Live MOS sensor is what Panasonic calls a "digital sensor" with some of the processing happening on the chip itself. In theory this translates into improved high-ISO performance which is very welcome news, the more so because the G5"s maximum ISO setting has been increased to 12,800. The continuous shooting rate has also been bumped up compared to the DMC-G3 , from 4 to 6 frames per second, but almost certainly more important to most users is the increase in resolution for the touch-sensitive rear LCD, from 460,000 to 920,000 dots. The LCD now also comes with a feature that is called "Touchpad AF". It allows you to move the AF area across the frame with your finger on the LCD while you"re framing the shot through the EVF.
Video specs have also been improved. Like the GF5 the G5 now records video in the MP4 format, as well as the now-standard (for Panasonic) AVCHD. The latter Video clips shot in the MP4 format are easier to organize because they"re not stored in a separate file structure to stills, and are far more widely compatible when it comes to playback. However, shooting in the AVCHD format allows you to capture footage at 1080 60/50p, vs 1080 60i on the G3. In this mode the camera captures video a t a bit rate of 28 Mbps which is in line with Panasonic"s high-end consumer camcorders.
With most of the competitors in the mirrorless system bracket of the market offering a variety of digital filter it was only a matter of time before Panasonic followed. The G5 boasts nine new filter options in the camera"s Creative Control Mode (namely Soft Focus, Impressive Art, Cross Process, Star Filter, Miniature Effect, Dynamic Monochrome, One Point Color and Low key). As with the GF5 these filter effects can be previewed before they are applied and when the camera is set to intelligent Auto or intelligent Auto Plus mode it will suggest filter effects that it thinks might enhance your photo, based on an analysis of the scene.
All in all the G5 comes with some interesting improvements over its predecessor. We will have to see how many G3 users can be tempted into upgrading to the new model but on paper the G5 certainly looks like a compelling camera that should be attractive to a wide range of photographers. We are looking forward to putting the G5 through its paces to see what the sensor is capable of and what difference the new features make in real-life shooting. In the meantime we"ve produced a 3-page preview which should give an overview of the salient points.
Panasonic GF5 specification highlights
- 16 MP Live MOS sensor
- ISO 160-12,800
- 3.0", 920k dot touch-sensitive LCD with Touchpad AF control
- 1.44 million dots electronic viewfinder with eye sensor
- Full AVCHD 1080/60p video with 1080 30p MP4 recording option
- 6 frames per second continuous shooting, 3.7 fps with AF-tracking
- 14 Creative Control filter effects options
Differences between the G5 and the G3
- 16MP "digital" Live MOS sensor (vs analog)
- Maximum ISO of 12,800 (vs 6400)
- 6 frames per second burst shooting (vs 4 fps)
- 1080/60p AVCHD and 1080/30p video recording (vs 1080/60i)
- MP4 video recording option (vs AVCHD and 720p MJPG only)
- 3 inch 920,000 dot LCD screen (vs 460,000 dots)
- Eye-sensor below the EVF
- Function lever
- Touchpad-AF control
- Aluminium front plate (vs plastic)
- Position of the shutter button
- Redesigned rubber hand grip and four-way controller
- Improved battery life (320 shots vs 270)
- 14 filter options in Creative Control Mode (vs 5)
Compared to its peers:
 |
| The Panasonic G5 and Olympus" flagship Micro Four Thirds camera, the OM-D, have similar dimensions but the Panasonic comes with a rounded, contemporary design while the Olympus features a retro-style. The latter also comes with an all-metal body. On the G5 only the front-plate is made out of aluminium. |
|---|
 |
| Despite the different approaches to body design the control and button layout of the two cameras is not too dissimilar, with a four-way controller and a few buttons located to the right of the screen and a screen that can be flipped out and tilted. However, the Olympus features two control dials (G5 only one). |
 |
| The G5"s general size and shape are ver similar to the its predecessor G3 but in this front view the larger handgrip and the changes position/angle of the shutter botton are immediately visible. The new model has also gained an aluminium front plate. |
|---|
 |
| On the back we can see the new eye-sensor below the EVF and the new design of the four-way controller which is now shiny and silver. There"s also a new thumb rest next to the control dial and a slightly changed button-layout. |
Беззеркалки системы Micro Four Thirds, несмотря на ограничения, накладываемые относительно небольшим размером матрицы (на 40% меньше, чем APS-C), популярны не только у фотолюбителей, но и у профессионалов. И дело не только в самих камерах, а еще и в том, что объективы для системы делают такие гранды фотооптики, как Leica, Zeiss, Sigma, Tokina, Voightländer и Schneider Kreuznach. Если посмотреть на характеристики и стоимость этой оптики, то получается, что зеркальные системы давно утратили монополию на звание профессиональных. Вот и Lumix G5 попал к нам на обзор с интересным дополнением к "киту" в виде брендированного под Panasonic объектива Leica DG Summilux 25/1.4.
Технические характеристики
| Panasonic Lumix DMC-G5 | |
|---|---|
| Байонет | Micro Four Thirds |
| Матрица | Live MOS 16,05 Мп |
| Светочувствительность матрицы | ISO160-3200, ISO6400, ISO12800, Auto ISO, Intelligent ISO |
| Выдержка | фото: ручная до 120 с, 1/4000 - 60; видео: 1/16000 - 1/30 (NTSC), 1/16000 - 1/25 (PAL) |
| Замер экспозиции | мультизонный, центровзвешенный, точечный |
| Серийная съемка | 2/3.7/6 кадров в секунду в полном размере с Live View; 20 кадров/с без LV в разрешении 4 Мп |
| Буфер серийной съемки | 9 кадров |
| Настройка температуры цвета | 2500К-10000K с шагом 100K |
| Носители записи | Карты памяти SD/SDHC/SDXC (поддержка стандарта UHS-i) |
| Формат записи | JPEG (DCF, Exif 2.3), RAW, MPO (при использовании 3D-объектива) |
| Максимальное разрешение фото | 4608x3456 (4:3), 4608x3072 (3:2), 4608 x 2592 (16:9), 3456x3456 (1:1) |
| Видоискатель | электронный, эквивалент 1 440 000 точек |
| ЖК-экран | поворотный, сенсорный, TFT 920 000 пикселов (3:2), 3 дюйма |
| Вспышка | встроенная, TTL, ведущее число 8,3 (IS0 100); поддержка внешней (башмак) |
| Коммуникации | AV, USB 2.0, HDMI, пульт ДУ |
| Прямая печать | совместимость с PictBridge |
| итание | Литий-ионный аккумулятор (7,2 В, 1200 мА/ч) |
| Габаритные размеры | 120x83x71 мм (без выдвижных частей) |
| Масса | 396 г с аккумулятором и картой памяти (без объектива) |
| Panasonic Lumix G Vario 14-42mm f/3.5-5.6 MEGA O.I.S. | |
|---|---|
| Байонет | Micro Four Thirds |
| Фокусное расстояние | 14-42 мм (28-84 в экв. 35 мм камеры) |
| Диагональное поле обзора | 75°-29° |
| Минимальная дистанция фокусировки | 0,30 м на всех фокусных расстояниях |
| Диафрагма | минимальная 3,5-5,6, максимальная - 22 |
| Тип диафрагмы | 7 лепестков, скруглённая |
| Максимальное увеличение | Приблизительно 0,16x / 0,32x (в эквиваленте 35 мм камеры) |
| Макс. диаметр | 60,6 мм |
| Общая длина | 63,6 мм (от передней линзы до конца байонета) |
| Масса | 165 г |
| Оптическая схема | 12 элементов в 9 группах (1 асферическая линза) |
| Диаметр фильтра | 52 мм |
| Стабилизатор | да, оптический |
Внешность, эргономика, управление
Lumix G5, несмотря на свои небольшие размеры, не производит впечатления игрушечной или дешевой. Это такая себе уменьшенная копия Большой Черной Зеркалки со всеми ее атрибутами, кроме собственно зеркала. Металлический корпус придает аппарату и надежности, и солидности. Правда, ради компактности пришлось немного пожертвовать эргономикой. Из-за меньших размеров рукоятки рука не прилегает к ней полностью, и камера удерживается в основном последними фалангами пальцев с опорой на середину ладони, а большой палец и его мышца перекрывают кнопки управления, вытесненные дисплеем к самому правому краю. Продуманная форма рукоятки и утопленные в корпус кнопки (чтобы случайно не нажать) сводят вышеописанные неудобства к минимуму, но для работы с меню и вынесенными на кнопки настройками приходится менять хват, придерживая камеру левой рукой.
Батарея и карта памяти находятся под одной крышкой на нижней стороне корпуса. Предусмотрена установка адаптера питания от электросети вместо аккумулятора. Штативное гнездо находится на достаточном расстоянии от батарейного отсека, так что для извлечения карты или батареи не придется откручивать площадку.
Разъемы для пульта ДУ, HDMI и комбинированный AV Out/USB спрятаны под крышкой на правом боку камеры. Левая боковина не содержит ни разъемов, ни кнопок, дабы ничто не мешало дисплею, который поворачивается на 180° по вертикальной оси и на 270° по горизонтальной, обеспечивая удобное визирование при любом положении камеры относительно фотографа. Дисплей сенсорный, но об этом позже.
За настройку выдержки и диафрагмы отвечает горизонтально расположенное колесо на углу корпуса, с его помощью в режимах A, S и P регулируется соответственно диафрагма, выдержка и сдвиг программы, в режиме M – выдержка. Нажатие на колесо переключает его в режим экспокоррекции или установки диафрагмы. Этот важный элемент управления, как по мне, размещен не оптимально (хотелось бы немного левее, на месте кнопки AF/AE Lock, чтобы не так сильно отводить в сторону большой палец) и к тому же туговат на нажатие. Поэтому для экспокоррекции, установки диафрагмы в ручном режиме и некоторых других функций лучше использовать рычажок возле кнопки спуска, заменяющий второе управляющее колесо. Однократное отклонение рычажка в сторону меняет значения параметров на одну ступень, а удержание заменяет прокрутку. При просмотре снимков масштабировать их можно и рычажком, и колесом, при этом нажатие на колесо позволяет зафиксировать масштаб и выбранную область снимка, например, для просмотра серий. Фото и видео можно просматривать по датам, по 30 и 12 миниатюр на экран, на весь экран и с информацией о файле, а в меню просмотра можно выбрать какой-то один тип контента для отображения - фото, видео или 3D снимки.
Функциональность 5-позиционной клавиши и еще шести отдельных кнопок на тыльной стороне корпуса подобрана продуманно и толково, к тому же три из них можно перепрограммировать по желанию. Очень подробные настройки для баланса белого (кнопка "вправо"), хотя в большинстве случаев автоматический режим отлично справляется. Ну и нельзя не отметить доступный по кнопке "вниз" богатый выбор вариантов брекетинга по экспозиции, который, кстати, может быть реализован как серией, так и одиночными снимками. Одна из кнопок, именуемая Q.MENU, вызывает меню быстрого доступа к часто используемым функциям, набор которых тоже можно изменить на свой вкус.
В пользовательском варианте это меню выглядит немного по-другому и имеет кнопку настройки:
Несмотря на обилие кнопок и широкие возможности кастомизации управления, что должно понравиться фотогикам, о начинающих фотолюбителях тоже подумали. Специально для них есть кнопка "iA" для включения автоматического режима - это быстро и удобно, не нужно крутить селектор. Режим видеозаписи также вынесен на отдельную кнопку, как у большинства беззеркалок.
Электронный видоискатель (фирменное название - Live Viewfinder, или LVF) у Lumix G5 удобный и качественный, с мягким наглазником, "как у больших". Разрешение и цветопередача хорошие, субъективно даже лучше, чем у "старшего брата" GH3. Наличие LVF очень помогает и при визировании, и при просмотре отснятого материала в солнечную погоду. Переключать вывод картинки с видоискателя на дисплей можно как вручную, кнопкой LVF/LCD, так и автоматически с помощью датчика приближения.
Над видоискателем разместились пара микрофонов и встроенная откидная вспышка, которая не умеет открываться сама в автоматических режимах съемки. Из-за большой ширины вспышки она может не открываться полностью при установке в башмак простейшего рассеивателя, упираясь в его крепление (так получилось с моим Phottix).
Дисплей у Lumix G5 сенсорный, но не емкостного, а резистивного типа, то есть реагирующий на нажатие, а не касание. Жаль, потому что емкостный сенсор был бы очень удобен для съемки в одно касание без сотрясения камеры, а с резистивным так не получится. (Кстати, в следующей модели, G6, установили уже ёмкостный.) Зато практически исключены случайные срабатывания и есть теоретическая возможность управлять камерой в перчатках, что может оказаться удобнее маленьких механических кнопок, половина которых утоплена в корпус. Сенсор довольно чувствительный, легкие нажатия отрабатывает нормально, а вот работать жестами неудобно - при прокрутке и перетаскивании (например, точки фокусировки) контакт постоянно теряется. Нужно приспособиться и найти оптимальную силу нажатия. Кроме очевидной функции работы с экранным меню, на экране справа есть выезжающая панель с кнопками, набор которых меняется в зависимости от режима съемки. В этой панели можно включить съемку одним нажатием на дисплей, когда при указании точки камера сразу фокусируется и снимает. Если этот режим выключен, то можно только выбрать точку или область, а собственно фокусировка будет производиться по нажатию либо механической кнопки затвора, либо виртуальной, расположенной в правом нижнем углу экрана. Кстати, область фокусировки можно выбирать нажатием и перетаскивать по экрану, даже глядя в видоискатель – экран при этом отключается, но сенсор работает, и в видоискателе виден маркер области фокусировки. Но как уже упоминалось, резистивный сенсор - не лучший инструмент для таких задач. В этой же панели есть еще две кнопки, по умолчанию отвечающие за отображение электронного уровня и гистограммы, но их функцию можно выбрать на свое усмотрение. Итого имеем пять программируемых кнопок - три механических и две сенсорных. Естественно, сенсорные функции дисплея можно отключить частично или полностью и работать "по старинке" с кнопками - кому как удобнее.
Дисплей имеет несколько состояний, переключаемых кнопкой DISP, с разным количеством служебной информации, а также полностью выключенное состояние. Видоискатель повторяет все эти состояния, кроме последнего, уровень и гистограмма в нем тоже отображаются.
Меню настроек имеет не такой строгий дизайн, как в зеркалках и GH3 - для него можно выбрать один из четырех цветов фона (все светлые), а также фоновое изображение для первого экрана. Он оформлен в виде нескольких кнопок для входа в нужный раздел одним тапом. Дальше меню имеет уже привычный вид. Первый раздел - параметры съемки, второй - настройки видеозаписи, третий - пользовательские настройки и предпочтения, четвертый - системные настройки камеры, которые нужны не так часто, и пятый раздел - параметры воспроизведения.
В автоматических и творческих режимах съемки добавляется еще одна кнопка для выбора опций данного режима. Так, например, в режиме "iA" можно выбрать вариант "iA+", допускающий некоторое вмешательство пользователя. Тут можно ввести экспокоррекцию, выбрать нужную глубину резкости (ГРИП), а также сдвинуть цветовую гамму в сторону красного или синего цвета.
Самое время перейти к другим режимам съемки. Кроме "iA" и стандартных P, A, S и M, есть еще два - режим "творческого управления", представляющий собой набор фильтров и эффектов, и режим выбора сцены из готовых предустановленных вариантов. В этом последнем режиме камера может выдавать дополнительные иструкции, например, "установите камеру на штатив" или "поднимите вспышку".
Теперь обещанные "изюминки". Одна из них подробно расмотрена в обзоре Lumix GH3 - это сохранение в памяти камеры до 6 лиц (по 3 снимка на каждого человека) для распознавания их при съемке групповых фото с приоритетной фокусировкой по лицу из числа сохраненных. Вторая - электронный затвор, о котором хотелось бы рассказать подробнее. Его преимущество - бесшумная съемка (на самом деле не совсем, так как может быть слышен шум работы автофокуса и прикрытия диафрагмы, громкость которого зависит от конкретного объектива), что позволяет фотографировать, например, в театре или на презентации. Но есть и недостатки - при использовании электронного затвора форма движущихся объектов заметно искажается (см. пример) из-за того, что пиксели матрицы "выключаются" по окончании выдержки не одновременно, а построчно. Также недоступны значения ISO выше 1600. Поэтому при скудном освещении, а также для динамичных сцен лучше пользоваться механическим затвором.
Еще одна фирменная особенность камер Lumix (включая и компакты-"мыльницы")- это режим умного управления светочувствительностью Intelligent ISO. Для статичных сцен его работа не отличается от привычного AutoISO, работающего в режимах A и P. Камера в зависимости от освещенности и диафрагмы меняет ISO так, чтобы выдержка была не длиннее предельно допустимой. Этот порог выдержки задать вручную нельзя, он определяется, по-видимому, автоматически в зависимости от фокусного расстояния объектива (возможно, еще учитывается наличие стабилизации). Но если в кадре в момент съемки происходит какое-то движение, то значение ISO увеличивается для сокращения выдержки и предотвращения смаза. Эффективно это не всегда, так как и движение может быть очень быстрым, и запас чувствительности может быть небольшой (плохой свет, сильно прикрытая диафрагма), но очень часто помогает.
Аналогично (с помощью определения движения в кадре) работает и усовершенствованный покадровый метод автофокусировки - AFF. Если в момент съемки объект, на котором сфокусировалась камера, начинает двигаться, фокус следует за объектом. Заслуживает внимания и весьма толковый режим точной фокусировки, обозначенный в быстром меню как "+". При полунажатии спуска изображение на некоторое время увеличивается, позволяя точно навести зону фокусировки на нужный объект, после чего снова отображается весь кадр, чтобы можно было окончательно скадрировать снимок. В других режимах работает функция DMF, увеличивающая изображение при повороте фокусировочного кольца. Поэтому отсутствие механического переключателя AF/MF на корпусе и на штатном объективе не огорчает, а если уж очень нужно, то можно для этого запрограммировать одну из кнопок Fn.
Ну и, естественно, присутствует множество функций, улучшающих снимок в формате JPG, но не влияющих на RAW-изображение. Это, например, автоматическое устранение виньетирования, названное в меню "подавлением теней", выбор из нескольких степеней резкости, расширение динамического диапазона и режим HDR. Для тех, кто не планирует всерьез заниматься обработкой фотографий на компьютере, полезно будет разобраться с этими "улучшайзерами".
Теперь, собственно, о том, как снимает Lumix G5. Автофокус здесь классический контрастный. Рекордов по скорости он не бъет и может подвести в типичных сложных для него сценах, но тут выручают описанные выше точная фокусировка и DMF.
А вот "ловить моменты" сложно, и скорость автофокуса здесь не самое слабое звено. Есть еще заметный лаг экрана/видоискателя, так что при съемке чего-то/кого-то подвижного лучше сразу переключиться на серийную съемку, чтобы потом было из чего выбирать. В RAW+JPG с максимальным качеством камера снимает серии до 7-8 кадров (при заявленных 9), что неплохо в сравнении с конкурентами. Запись серии или просто трех и более одиночных кадров с небольшим интервалом вводят камеру в режим "пожалуйста, подождите" – после полной серии следующий одиночный снимок можно сделать секунд через 5, а просмотреть фото или снять следующую серию – примерно через полминуты. И это с карточкой SDHC 10-го класса.
Камера была предоставлена на тест с двумя объективами - комплектным H-FS014042 (диапазон фокусных расстояний 14-42 мм, светосила 1:3,5-5,6) и "фиксом" H-X025 с ФР 25 мм и светосилой 1:1,4, он же LEICA DG SUMMILUX 1:1.4/25 ASPH. "Кит", прямо скажем, разочаровал. Хорошая резкость достигается только при закрытии диафрагмы до 7,1-8, а при 11-16-22 она уже заметно падает вследствие дифракции. Хроматические аберрации на открытой диафрагме часто заметны невооруженным глазом, а править их придется вручную, по крайней мере, если вы пользуетесь Lightroom и Camera Raw. В режиме видеосъемки есть претензии к трансфокатору - пластмассовый механизм при медленном вращении заедает и идет рывками.
Намного лучше G5 показал себя с "Лейкой" - и по резкости, и по рисунку размытия, и по цветопередаче. Этот объектив имеет отличную резкость уже на открытой диафрагме (естественно, в пределах небольшой ГРИП) и максимальную в диапазоне f/4...f/8, не боится встречного света. Впрочем, от объектива ценой в 5000 грн логично ожидать хорошего результата. Есть у него и пара недостатков, но мелких и не имеющих никакого отношения к качеству фото. Механизм диафрагмы и/или автофокуса довольно шумный, что хорошо слышно в режиме электронного затвора. А штатная прямоугольная бленда не надевается на объектив обратной стороной, из-за этого приходилось все время ее снимать для размещения объектива в моей маленькой фотосумке. H-X025 очень хорош в роли штатного объектива для Lumix G5. Конечно, не каждый начинающий фотолюбитель выложит за него 5-6 тысяч гривен, но за такую светосилу и такую резкость это волне адекватная цена.
Конвертация в JPG средствами камеры (по крайней мере, с настройками по умолчанию) оставляет желать лучшего. Темные области, содержащие много шумов, очень сильно размыливаются. Особенно это заметно при съемке на высоких ISO, но и на минимальном ISO160 шумодав иногда перегибает палку. В принципе, интенсивность шумоподавления регулируется в диапазоне от -2 до +2 «абстрактных единиц», так что при желании можно попробовать найти компромисс между уровнем шумов и детализацией, но всё-таки при слабом свете или наличии плотных теней в кадре категорически рекомендуется снимать в RAW, а лучше – RAW+JPG с максимальным качеством. При хорошем ярком свете и равномерной освещенности камерный JPEG вполне неплох и в этом случае RAW-конвертер может и не понадобиться.
С учетом вышесказанного тестовые снимки с Lumix DMC-G5 для большей наглядности разбиты на 4 части.
Штатный объектив, конвертация в JPG из RAW с настройками по умолчанию и минимальной тоновой коррекцией при необходимости (галерея):
Leica DG Summilux 25/1.4, конвертация из RAW (галерея):
Leica DG Summilux 25/1.4, внутрикамерный JPG (галерея):
Что касается чувствительности матрицы, то здесь всё очень даже неплохо. Вплоть до ISO3200 шумы не слишком портят картинку в JPG, а в RAW успешно устраняются, на 6400 и выше уже сильно заметны цветовые пятна и искажение мелких деталей. Но на некоторых снимках даже при минимальном значении ISO160 явно виден цветовой шум.
Вот так выглядят шумы на различных значениях чувствительности при съёмке в JPEG:
А так - при съёмке в RAW:
Видео G5 записывает в Full HD (1920х1080@60p/i) и HD (1280x720p/i). Видеоряд плавный, без рывков и подтормаживаний, автофокус неплохо "ведёт" движущиеся объекты. Как уже упоминалось, штатный объектив для видеосъемки подходит не лучшим образом, но, по крайней мере, он не шумит при перефокусировке. В отличие от топовой GH3 (и от новой модели G6), G5 не позволяет вручную управлять экспозиционными параметрами в видеорежиме и не имеет входа для внешнего микрофона.
К автономности камеры претензий нет. Несмотря на то, что дисплей и видоискатель электронные, аппетит у Lumix G5 умеренный, да и батарея достаточно емкая. Ни разу мне не удалось использовать весь ее заряд за день, но на следующий день оставалось немного, поэтому аппарат ставился на ночь на зарядку и точно подсчитать количество снимков на одной "заправке" так и не удалось.
В сухом остатке
Камера Lumix G5 – это отличный конструктив, продуманная программная часть и богатая функциональность в компактном корпусе, но при этом не лучшее качество снимков, особенно средних и дальних планов, с китовым объективом. В то же время G5 подтвердила общепризнанную репутацию MFT-камер в области предметной и макросъемки, на небольших дистанциях камера отлично снимает даже со штатным объективом. Сенсорное управление гармонично дополняет обычные кнопки и колесики, причем очень часто с его помощью режимы и настройки выбираются удобнее и быстрее. Вот только придется завести отдельную тряпочку для протирки дисплея.
Фотолюбителям, желающим просто снимать в JPG на автомате и при этом получать снимки «профессионального качества» без обработки на ПК, рекомендовать Lumix DMC-G5 не рискну - для этого больше подойдут компактные камеры верхнего уровня. А вот грамотному энтузиасту она подойдет, но при двух условиях – более качественная оптика и съемка в RAW.
6 причин купить Panasonic Lumix DMC-G5:
- хорошее оснащение
- богатая функциональность
- большие возможности кастомизации
- отличное качество видео
- хорошая автономность
- наличие в системе большого парка качественной оптики "на вырост"
3 причины не покупать Panasonic Lumix DMC-G5:
- агрессивное шумоподавление при съемке в JPG при настройках по умолчанию
- не лучший комплектный объектив
- низкая скорость записи снимков на карту памяти